Тамаш Хлебэк IPhone - адна з самых папулярных і даступных камер усіх часоў. Што гэта насамрэч значыць для здымак з ім і наколькі гэта сур'ёзна?
Статус iphone для фільма
У цяперашні час iPhone па-ранейшаму лічыцца ў першую чаргу самым даступным прыладай, якое заўсёды пад рукой і карысным толькі для планіроўкі прасторы, харэаграфіі або здымкі. Аднак нават у гэтых адносінах ён вельмі абмежаваны, асабліва з-за аб'ектыва і фарматаў здымкі.
Прыклад, калі Damien Chazelle У дызайне ён выкарыстаў iPhone пачатковая сцэна оскараноснага фільма «Ла-Ла Лэнд» даволі ўнікальная і дакладна адпавядае згаданым характарыстыкам. Рэжысёр спецыяльна не выбіраў смартфон, ён проста быў пад рукой як базавы сродак для спрашчэння блакавання сцэны.
[su_youtube url=”https://youtu.be/lyYhM0XIIwU” width=”640″]
Вядома, таксама было шмат выпадкаў, калі iPhone выкарыстоўваўся як сур'ёзны інструмент, напрыклад Рэклама Bentley ці нядаўні Аб'езд, кароткаметражны фільм рэжысёра Мішэля Гондры Вечнае святло беззаганнага розуму. У такіх выпадках, аднак, гэта хутчэй фільмы, якія ствараліся для прасоўвання iPhone або, наадварот, выкарыстоўвалі iPhone як сродак прыцягнення ўвагі.
IPhone з'яўляецца толькі цэнтральным, далёка не адзіным абсталяваннем
Каб захапіць прастору перад камерай, патрэбны якасны датчык і оптыка, хаця iPhone у гэтым плане павінен разглядацца як дастатковы, гэта толькі базавае абсталяванне, і большасць практык кінавытворчасці патрабуе здольнасці факусаваць, перамяшчаць, змяняць памер і глыбіню кампазіцыі. прастора з аднолькавай адлегласці і г.д.
[su_youtube url=”https://youtu.be/KrN1ytnQ-Tg” width=”640″]
Прынцыпова немагчыма, каб адна камера прапанавала дастатковую колькасць гэтых опцый без дадатковага абсталявання. Таму ў фільмах і рэкламных роліках, знятых на iPhone, амаль заўсёды ёсць фраза «знята на iPhone з выкарыстаннем дадатковых тэхналогій і праграмнага забеспячэння». Важнейшая дадатковая тэхніка і праграмнае забеспячэнне для здымкі на iPhone пашырыць магчымасці яго оптыкі, налады параметраў выявы і фармату здымкі, а акрамя заведама хісткага малюнка, яшчэ і плыўныя руху камеры.
У асноўным іх называюць найбольш карыснымі праграмамі для здымкі Filmic Pro a МЭВІС. У асноўным яны дазваляюць ручныя налады і падрабязны агляд фокусу, колераперадачы, разрознасці і колькасці кадраў у секунду (стандарт для фільма - 24 або 25 кадраў у секунду, 30 для тэлебачання ў ЗША і 25 у Еўропе), экспазіцыі і засаўкі хуткасць, а таксама адаптаваць налады ў залежнасці ад іншай тэхнікі, якая выкарыстоўваецца (лінзы і мікрафоны). Апошнія версіі прыкладанняў таксама пашыраюць захоплены дынамічны дыяпазон і каляровы спектр, што паляпшае магчымасці працы з відэа ў постпрадакшн, у прафесійных праграмах, такіх як DaVinci Resolve, Adobe Premiere Pro і Final Cut Pro X.
Часцей за ўсё дадатковыя аб'ектывы для iPhone набываюцца анаморфнымі аб'ектывамі ад Moondog Labs, якія пашыраюць захоплены малюнак і могуць фіксаваць асабліва кінематаграфічныя, шырокія гарызантальныя «блікі» (адбліскі святла на аб'ектыве). Амаль гэтак жа часта згадваюцца лінзы «Момант» і больш дарагія Exolens ад знакамітай кампаніі Zeiss.
Існуюць, верагодна, самыя даступныя інструменты стабілізацыі камеры, і вы можаце зрабіць іх дома або выдаткаваць на іх дзясяткі тысяч, але два асноўныя варыянты з лагера больш даступных і дарагіх прылад - гэта Steadicam Smoothee і DJI Osmo Mobile. Напрыклад, Beastgrip Pro стабілізуе здымку з дапамогай iPhone, павялічваючы вагу і паляпшаючы эрганоміку, а таксама дазваляе падключаць дадатковае абсталяванне, такое як лінзы, святло і мікрафоны.
Нарэшце, вельмі важнай часткай фільмаў з'яўляецца таксама гук, які не зусім падыходзіць для прамога ўлоўлівання мікрафонам, убудаваным у iPhone. Хутчэй мэтазгодна інвеставаць у арэнду паўпрафесійных або прафесійных мікрафонаў або ва ўласны лічбавы дыктафон, напрыклад, ад кампаній Zoom або Tascam.
[su_youtube url=”https://youtu.be/OkPter7MC1I” width=”640″]
Эстэтыка і філасофія здымкі на iPhone
Якой бы складанай ні была тэхніка, яна, вядома, бескарысная ў руках бяздарных і ненатхнёных творцаў. Але тое ж самае можа быць і наадварот - больш сур'ёзная здымка на iPhone патрабуе ўкладанняў у элементарнае дадатковае абсталяванне, але для цікавага выніку не абавязкова марнаваць тысячы ні на саму камеру, ні на іншае абсталяванне.
У якасці прыкладу возьмем мастацкі фільм Мандарын зняты на iPhone 5S, які быў сустрэты з вялікім прызнаннем на Sundance, найбуйнейшым у свеце фестывалі незалежнага кіно, некалькі гадоў таму - не за тое, для чаго менавіта ён быў зняты, а за тое, як ён выкарыстоўваў даступныя рэсурсы.
Цікавыя фільмы, знятыя на мабільныя тэлефоны, ствараюцца з 2006 года, і з тых часоў тэхналогіі зведалі велізарныя змены, таму iPhone больш чым дастаткова для гэтай мэты, і ў цэнтры ўвагі павінны быць яго магчымасці і іншая эстэтыка, а не абмежаванні.
Адзін з самых прэстыжных кіначасопісаў, Hollywood Reporter, у аглядзе Мандарын напісаў, што iPhone у спалучэнні з анаморфнымі лінзамі фільма надае выразны, надзіва кінематаграфічны выгляд і дзіўна эстэтычна чысты ў патоку занадта паліраваных індзі-фільмаў.
Яшчэ адзін выдатны прыклад - кароткаметражны фільм самага вядомага паўднёвакарэйскага рэжысёра Чан Ука Пака, Начная рыбалка, які, творча абыгрываючы абмежаванні выявы iPhone 4 і часта не выкарыстоўваючы стабілізацыю, стварае цікавае спалучэнне рэалізму і стылізацыі. Рэжысёр ацаніў прастату выкарыстання смартфона і невялікія габарыты.
Догма 95
У цяперашнім кантэксце развіцця кіназдымкі на смартфоне цікава паразважаць аб руху кінавытворчасці Dogma 95, які развіўся ў другой палове XNUMX-х у Даніі і пазней распаўсюдзіўся па ўсім свеце. Пачалося з напісання маніфеста з дзесяці пунктаў адносна тэмы, пастаноўкі і тэхнікі здымак.
Вядома, канкрэтным правілам iPhone не адпавядае, але важней тыя мэты, якія ставілі стваральнікі фільма, ствараючы маніфест. Іх намер складаўся ў тым, каб максімальна спрасціць працэс стварэння і вытворчасці і дазволіць ім засяродзіцца на самой здымцы. Асобныя акцёры часта самі часова станавіліся аператарамі, сцэны былі або ў значнай ступені, або цалкам імправізаванымі, акцёры часта не здагадваліся, што іх нехта здымае, не выкарыстоўвалася дадатковае асвятленне або заднікі і г.д.
Гэта дазволіла стварыць вельмі спецыфічную рэалістычную эстэтыку, выкарыстоўваючы абмежаванні бюджэту і тэхнікі ў сваіх інтарэсах. Фільмы гэтай плыні сырыя і ствараюць уражанне, што кожны мог бы іх зняць, вядома, пры наяўнасці вялікага таленту. Іх мэта не ў спробе дасягнуць максімальна магчымага кантролю над уласцівасцямі выявы і выніковай формай фільма, наадварот, яны ідуць супраць гэтага і шукаюць новую/іншую канцэпцыю рэалістычнага кінематографа.
Паколькі iPhone заўсёды пад рукой, у яго часта нестабільная факусоўка і колераперадача, а пры дрэнным асвятленні з'яўляецца выразны лічбавы шум, створаныя ім фільмы можна яшчэ больш вызваліць ад прызмы ўспрымання фільма як чагосьці альбо надуманага. аўтэнтычны або наўмысна несапраўдны. Няма патрэбы ўспамінаць толькі мастацкія не вельмі каштоўныя фільмы, такія як Таямніца ведзьмы з Блэр a Паранармальныя з'ява, але толькі для фільмаў Dogma 95, як Сямейнае свята a Разбіць хвалі.
Таксама можа быць вельмі цікава выкарыстоўваць эстэтыку ранніх лічбавых фільмаў ці нават vaporwave, для якіх характэрны сырыя, недасканалыя, агрэсіўна лічбавыя візуальныя эфекты. IPhone не павінен канкурыраваць з Red Epic або Arri Alexa і дарагімі галівудскімі прадуктамі, але быць інструментам уласнай аўтэнтычнасці, людзей з ідэямі, якія не жадаюць набліжацца і пераймаць метады і правілы іншых, а шукаць свае .
Замест таго, каб спрабаваць легітымізаваць iPhone як патэнцыйна сур'ёзны інструмент для кінавытворчасці, часам нават праз фетышызацыю выкарыстоўваных тэхналогій і размяшчэнне іх у цэнтры ўвагі, магчыма, на дадзены момант гэта больш перспектыўна, чым набліжэнне фільма для iPhone да фільма для iPhone. Калі атрыманы твор успрымаць праз прызму створанай для яго здымкі тэхнікі, то гэта зніжае ці нават знішчае яго мастацкую каштоўнасць. У сувязі з фільмам Мандарын гэта ў асноўным пра метады і тэхніку, з дапамогай якой ён быў зняты. Але яго аўтары наўмысна ўпершыню згадалі iPhone толькі ў самым канцы тытраў, каб ён успрымаўся як інструмент для стварэння фільма, а не як што-небудзь яшчэ.
Безумоўна, тэхніка з'яўляецца значнай часткай кінематографа, але ў канчатковым выніку яна павінна быць толькі сродкам мастацкага выражэння, а не цэнтрам увагі. Кампаніі накшталт "Shot On iPhone", безумоўна, маюць сэнс у якасці прасоўвання прылады, але з пункту гледжання фактычнай легітымізацыі яго ў якасці інструмента для незалежных кінематаграфістаў, яны даволі контрпрадуктыўныя, паколькі адцягваюць увагу ад самога мастацтва.
Прапаную згаданы аб'ектыў iPro Lens на продаж на базары ў Яблічках:
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
Еўрапейскі тэлевізійны стандарт мае не 30 кадраў у секунду, а 25 (50i)
Праўда, дапоўнены